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伪作错传千年,怀素真迹终现世

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  自从著名学者黄锦祥在2017年3月18日发现怀素《小草千字文》纸本真迹以后,受到社会各界的广泛关注和赞誉。此怀素《小草千字文》纸本墨迹,经帖装。每页纵26.8厘米,横13.5厘米;计9页共42行(为周兴嗣原文前段),现存530字,帖中藏印数枚,是非常珍贵的唐代小草法帖真本。现为著名学者黄锦祥所藏。历为书林所重,被称为“天下第一小草”名帖,古有“一字值千金”之美誉,故又名为《千金帖》。诗仙李白深爱其才,亲作《草书歌行》赞美怀素“草书天下称独步”,称赞其草书天下第一。 
    随着颜真卿近期的书法大展,国内外的书法热潮不断,人们除了关注鲁国公颜真卿之外,也极为关注唐代大书法家怀素和禇遂良等人的作品……这些传统而珍贵的国宝,早已经吸引着世人的眼球,特别是“草圣”怀素。这次展出的《自叙帖》无疑是怀素的代表作品之一,而另一件“绢本”的小草书法却一直存疑,是一件后仿的伪作。为了探个究竟,取来怀素《小草千字文》“纸本”真迹,与“绢本小草”展开比较,更有助于学习和剖析两者的关系,对研究和发扬草书文化有着深远意义! 
  摘自网友观点: 

  ⑴  学者黄锦祥在2017年发现的怀素《小草千字文》纸本真迹,实属罕见难得!他的发现,对于书法界特别是对草书的研究,发展,传承将起到很重要的作用! 

  ⑵  此“纸本”脱胎于二张,完美于怀素。毓灵飞动,一泻千里,犹如万马奔腾,疾如天边迅雷。 

  ⑶  什么是高古?这就是高古的最高境界艺术。我要终身摹拜! 

  ⑷  爱不释手,草书第一人,一点不为过,太喜欢怀素《小草千字文》纸本了,出神入化、妙不可言! 

  ⑸  真迹就是真迹,有些东西的精髓是模仿不来的啊! 

  ⑹  运笔质朴无华,草法缘自晋唐,信为真迹! 

  ⑺  何止一字千金。锋颖毕现,神采奕奕,乃传世至宝也! 

  ⑻  说实话,对“纸本”的出现,作为写草之人,自然惊喜万分!尤其纸本《千金帖》的完美程度,更让人意想不到,仰慕不已! 
  众所周知,怀素是草书的领军永利国际平台网站,他的草书被奉为帖学正宗,在历代被视为艺术珍品,作品被刋制成历代名家法帖,即使在唐宋年间已十分珍贵。欧阳修在金石学著作《集古录》中称道:“藏真特以草书擅名当时,而尤见珍于今世。”苏东坡有云:“凡世之所贵必贵其难,真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。今人之书貌似潇洒,实则趋易避难,而不自知也!”苏东坡指出草书难于“严重”,他说出草书最难表现“严谨的结构和笔力的厚重”,而法度森严的怀素“纸本小草”却能表现出这厚重感。我们将揭开“绢本《小草千字文》赝品之谜”,分成“九个特辑”进行继续探讨研究,让怀素小草真相公诸于世…敬请关注! 
  著名鉴藏家朱家济先生曾在“绢本”影印上跋云:“吾当日题此本,以为“法度不失,风规自远”,固亦不误,而绝非素师书。素师六十三岁必不衰颓至此,全失俊逸之风。此盖八十以上人临本。其人非不能书者,老而不能运笔,乃作此状。”大意是说这卷绢本《小草千字文》绝对不是怀素写的,怀素六十三岁时不会衰颓到这个样子,完全失去了俊逸之风。看这书法应是八十岁以上的人临摹的。。。虽然他们明辨真伪,可惜当时未能找出‘真迹’来与其对比。如今,知觉斋主人黄锦祥终于发现了失传千年的怀素《小草千字文》纸本真迹,与“绢本”深入对比,逐步揭开绢本的伪作面目。 
  长期以来,丑陋庸俗的“绢本”《小草千字文》被受争议,早已怀疑是伪作。明末清初政治家、收藏家孙承泽《庚子消夏记》云:“小字(千文)乃绢本,字法端谨,不似怀素书。。。。予借至斋中最久,犹疑为宋人临本。”他当时就说这绢本《小草千文》完全不象怀素写的,很怀疑是宋人的临摹本;而清代学者、书法家、书学理论家包世臣在《艺舟双楫·历下笔谈》直言:“醉僧所传大、小《千文》拓本均为伪物。”当他见过绢本《小草千字文》之后即确定为赝品。只是糊涂的文征明和莫如忠等人,把这卷原本是赝品的《小草千字文》绢本误当成“真迹”,以讹传讹错传千年! 
  那么,怀素纸本《小草千字文》真迹有什么特点?其一,“瘦劲灵动”的笔迹正是怀素草书的基本特征,纸本《小草千字文》的笔性正好与《自叙帖》高度吻合(将来作详细比较),皆出自同一人之手;其二,怀素向来冶学严谨,以“蕉叶练字”苦学而成,更不会写下“赝品绢本”这类诸多错漏的作品传世,而且素僧家贫,更买不起长长的绢布回来书写;其三,怀素是一名僧人,平时除了礼佛念经之外,便是精研草书或抄写经文,为了便于阅读,他用“经帖装”书写《小草千字文》完全合乎情理,而且一气呵成妙笔天成,让人惊叹不已! 
  怀素师从张旭弟子颜真卿和邬彤,得其真传并继承发展了张旭笔法,并远追二王,喜用中锋,形成了高古瘦硬的笔法。颜真卿曾赞誉怀素:“吾师张长史(张旭)真行草俱佳,真行书皆有人传,狂草常叹无人为继。今观怀素书,代不绝人。”对怀素的草书有了充分的肯定。用怀素描述自己草书之句:“初疑轻烟淡古松,又似山开万刃峰”,来欣赏灵动飘逸的纸本《小草千字文》就最贴切不过了。   
  纸本真迹与绢本伪作的深入比较: 
  怀素是一位声名显赫的书法大家,是不会按照自己的作品一模一样去克隆多份。纸本与绢本的用笔,一般人认为感觉相似,其实两者之间的差距很大!要区分它们不难,只要把“纸本”和“绢本”单个文字并列放大,就可以清晰发现绢本上许多补笔添墨等现象,极尽乞求相似,生怕写错了字,上下笔意连贯不上等诸多缺点。故此“绢本”《小草千字文》并非怀素所写,是明代初期被人模仿的丑陋伪作!而“纸本”真迹呢?笔法高古,瘦劲灵动,令人叹服!黄庭坚曾称道:“怀素草书,暮年乃不减长史,盖张妙于肥,藏真妙于瘦,此两人者,一代草书之冠冕也。”
  有书家指出,怀素写的“纸本”小草书法实在太完美了,后世难以超越。这确实如此,在漫长的一千多年中,虽然有无数人学习过怀素的草书(包括“绢本小草”),也未能发现有可以超越“纸本”真迹的小草水平;其次,台北现藏的“绢本”也难以与怀素的“纸本”真迹相媲美。为什么?试问世上谁人能写得过怀素本人呢?以“纸本”《小草千字文》为例,怀素的才情和他特有的瘦劲笔法,在“纸本”中发挥得淋漓尽致……谁也仿不出怀素,这是事实,也是怀素被后世称为“草圣”的最大原因!据史料记载,不仅宋徽宗写不过他的草书,就是米芾和王铎也写不过他。 
  而恰恰相反的是,一些人写起“绢本小草”就感觉容易多了,因为他们临摹的“绢本”是赝品(水平不高),笔画庸俗扭曲怪异,自以为真的达到了“怀素水平”,其实只是愚昧无知,未曾真正领略“纸本”高深莫测的笔法妙境!唐代书法家张怀瓘评赏小草:“字之体势—笔而成,偶有不连而血脉不断。”诚如怀素《小草千字文》纸本真迹一样,字与字之间的揖让变化,承上引下,牵丝映带,表现出连贯的动态美。即使不作连写仍意气相聚,左右瞻顾神不外散。值得注意的是,凡自然书写的真迹均有此特点。

 
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